'நம்மிடம் இது எல்லாம் இல்லையே: விட்னி ஹூஸ்டனின் பாதுகாப்பில்' ஆசிரியர் அவர் ஏன் புத்தகத்தை எழுதினார் என்பதை விளக்குகிறார்

இடம்பெற்றுள்ள அனைத்து தயாரிப்புகளும் சேவைகளும் எடிட்டர்களால் சுயாதீனமாக தேர்ந்தெடுக்கப்படுகின்றன. இருப்பினும், Bij Voet அதன் சில்லறை இணைப்புகள் மூலம் செய்யப்படும் ஆர்டர்களில் கமிஷனைப் பெறலாம், மேலும் சில்லறை விற்பனையாளர் கணக்கியல் நோக்கங்களுக்காக சில தணிக்கைத் தரவைப் பெறலாம்.

இறந்து 10 ஆண்டுகள் நிறைவடைகிறது பிப்ரவரி 11 விட்னி ஹூஸ்டன் . மல்டிபிளாட்டினம் விற்கும் பாடகரின் வாழ்க்கையின் இருமைகள் - ஸ்பாட்லைட்டின் உள்ளேயும் வெளியேயும் - புதிய புத்தகத்தில் ஆராயப்பட்டுள்ளன. விட்னி ஹூஸ்டனின் பாதுகாப்பில் எங்களிடம் இது அனைத்தும் இல்லை ஜெரிக் கென்னடியால், பிராண்டியின் முன்னோடியுடன். புத்தகம் செவ்வாய்க்கிழமை (பிப்.1) வெளியிடப்படுகிறது.

இங்கே, கென்னடி கூறுகிறார் காலடியில் அவர் ஏன் இந்த திட்டத்தை எடுக்க விரும்புகிறார் என்பது பற்றி:

விட்னியின் கதையைப் பகிர்ந்து கொள்ள உங்களைத் தூண்டியது என்ன?

நான் அதிகம் கேட்கும் கேள்வி ஏன் விட்னி ஹூஸ்டனில் ஒரு புத்தகம் எழுத விரும்பினேன். எனக்கு பதில் மிகவும் எளிமையானது: புலமை மற்றும் பயபக்தியின் அடிப்படையில் அவளைப் பற்றி ஒரு புத்தகம் இல்லை. அவளை ஆழமாக நேசித்த ஒருவனாக, அவள் உலகை ஆசீர்வதித்த புத்திசாலித்தனத்திற்கு நம்பமுடியாத அளவிற்கு நியாயமற்றதாக உணர்ந்தாள்.

விட்னி மற்றும் அவரது கதை பற்றிய நமது புரிதலின் பெரும்பகுதி வெற்றி மற்றும் சோகத்தில் வேரூன்றியுள்ளது. உலகம் அவளை நேசித்தது, ஆனால் அவள் ஊடகங்கள் மற்றும் பொதுமக்களால் நம்பமுடியாத அளவிற்கு தவறாக நடத்தப்பட்டாள். விட்னியைப் பற்றி நீங்கள் ஒரு புத்தகத்தை எழுதுகிறீர்கள் என்று மக்கள் கேள்விப்பட்டு, அது ஒரு அம்பலமாக இருப்பதாகவோ அல்லது துரதிர்ஷ்டவசமாக அவளை வரையறுத்த சோகங்களில் சில புதிய விவரங்கள் வெளிப்பட்டதாகவோ அனுமானங்களைச் செய்கிறார்கள் என்பதே எனது மிகப்பெரிய அச்சம். விட்னியின் முக்கியத்துவத்தை ஆராய்ந்து, அவளுடைய வெற்றிகள் மற்றும் சோகங்களில் அர்த்தத்தைத் தேடும் புத்தகத்தில் நான் படிக்க விரும்பிய புத்தகத்தை எழுத விரும்பினேன்.

இது விட்னிக்கு ஒரு காதல் கடிதம், ஆனால் அவளை இழந்ததிலிருந்து கலாச்சார ரீதியாக நாம் எவ்வளவு தூரம் வளர்ந்திருக்கிறோம் என்பதன் பிரதிபலிப்பு.

புத்தகத்தை ஆராய்ந்து எழுதும் போது நீங்கள் அவளைப் பற்றி அறிந்து ஆச்சரியப்பட்ட ஒரு விஷயம் என்ன?

நான் பல வருடங்கள் புத்தகத்தை ஆராய்ச்சி செய்தேன் - பழைய நேர்காணல்களைப் பார்ப்பது, அவள் கடந்து சென்றதன் மூலம் மீடியா கவரேஜ் படிப்பது, அதன் பிறகு, யூடியூப் மற்றும் ரசிகர் தளங்களைத் தேடினேன். எல்லாம் . ஒரு ரசிகனாக, நான் வளர்ந்து வரும் வரை அறிந்திராத சில பாடல்கள் எவ்வாறு ஒன்றிணைந்தன என்பதைப் பற்றிய சிறிய விவரங்களைக் கண்டுபிடித்தது என்னை ஆச்சரியப்படுத்தியது. ஆனால் விட்னி கவரேஜின் ஆண்டுகளை நான் சென்றபோது ஒரு மையக் கருப்பொருள் தெளிவாகியது. 'அவமானம்' என்பது அவளுடைய வாழ்க்கை மற்றும் வாழ்க்கையின் ஒரு வழியாக எப்படி இருந்தது என்பதைப் பார்க்க ஆரம்பித்தேன். விட்னியின் தனிப்பட்ட போராட்டங்களில் நாங்கள் கண்ட அவமானம் அல்லது பின்னால் மறைந்திருப்பது மட்டுமல்ல, எங்கள் எதிர்பார்ப்புகள் மற்றும் தீர்ப்பின் மூலம் அவள் மீது நாங்கள் காட்டிய அவமானம். அவள் அதைக் கேட்க இங்கே இருந்தபோது நாங்கள் இதை அதிகம் அழைக்காதது எனக்கு ஆச்சரியமாக இருந்தது.

வாங்க: எங்களிடம் எல்லாம் இல்லையே: விட்னி ஹூஸ்டனின் பாதுகாப்பில் ()

புத்தகத்திலிருந்து வாசகர்கள் எதை எடுத்துக்கொள்வார்கள் என்று நம்புகிறீர்கள்?

விட்னி எப்போதும் ஒரு வகையில் அறிய முடியாதவராக இருப்பார். அவளுடைய கதையின் முழுமையை எங்களிடம் கூற அவள் இங்கு வரவில்லை. தவறாக நடத்தப்பட்ட எங்கள் சின்னங்களுக்கு நாங்கள் கொடுக்கும் மறுபரிசீலனையின் சகாப்தத்தைப் பார்க்க அவள் இங்கே இருந்திருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன். அவள் விரும்பிய ஆவணப்படத்தை உருவாக்கவோ அல்லது அவள் விரும்பினால் ஒரு நினைவுக் குறிப்பை எழுதவோ அவளுக்கு வாய்ப்பு கிடைத்திருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன். ஆனால் அவள் இல்லை, நான் மட்டும் எப்போதும் துக்கப்படுவதில்லை என்று எனக்குத் தெரியும். இந்த புத்தகம் ஒரு தலைமுறை திறமையின் கொண்டாட்டம், உலகம் மீண்டும் ஒருபோதும் பார்க்க முடியாது, மேலும் அவள் வெற்றிகள் மற்றும் சோகங்களை விட அதிகமாக இருந்தாள் என்பதை நினைவூட்டுகிறது. முதல் அத்தியாயத்தில் தலைப்பைத் தூண்டிய இரண்டு வரிகள் உள்ளன, இறுதியில் வாசகர்கள் புத்தகத்திலிருந்து எடுத்துச் செல்வார்கள் என்று நம்புகிறேன்: என்ன இருந்திருக்கும் என்பதை நாங்கள் ஒருபோதும் அறிய மாட்டோம். ஆனால் கிட்டத்தட்ட எல்லாமே நம்மிடம் இல்லையா?

'போல்டர், பிளாக்கர், பேடர்: தி சிஸ்டர்ஸ் வித் வாய்ஸ் தட் விட்னியை மாற்றியமைத்தது' என்ற தலைப்பில் புத்தகத்தின் அத்தியாயத்திலிருந்து ஒரு பிரத்யேக பகுதி கீழே உள்ளது.

டிஜிட்டல் உதவியுடன் நினைவுகூரப்படும் நமது சகாப்தத்தில், விட்னி ஹூஸ்டன் தனது வாழ்க்கையில் தவிர்க்கப்பட்ட இடத்தைப் பிடித்துள்ளார். அவளுடைய கறுப்புத்தன்மை போற்றப்படும் ஒரு இடம், ஒருபோதும் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லை. சரியான நேரத்தில் அல்லது தொடர்ச்சியான சுழற்சியில் உறைந்திருக்கும் விட்னியின் ஒரு பார்வை உங்கள் கேமரா ரோலில் ஆழமாக இருக்கலாம் அல்லது நீங்கள் அதிகம் பயன்படுத்திய GIFகளில் சேமிக்கப்பட்டிருக்கலாம். உங்கள் வசம் விட்னி சேமிக்கப்படவில்லை என்றால், அவர் நிச்சயமாக உங்கள் ட்விட்டர் அல்லது இன்ஸ்டாகிராம் ஊட்டத்தைப் பெற்றிருப்பார் அல்லது உங்கள் நண்பர்களுடன் ஒரு குழு அரட்டையில் பாப் அப் செய்திருப்பார் - அவரது கழுத்தை வியத்தகு முறையில் சுருக்கி, அல்லது கண்களை உருட்டி, அல்லது கோபமாக அல்லது அறிவித்தார். மிகவும் மகிழ்ச்சிகரமான மேனரில் “ஆஹா, அது சரித்திரம்”. மரணத்தில், மீம்ஸ்களின் நிரந்தரத்தால், விட்னி நம் அனைவருக்கும் அத்தையாகிவிட்டார். அது எப்போதும் இருந்தது, நிச்சயமாக. நாகரீகமான, வரிசைப்படுத்தப்பட்ட கவுன்கள் மற்றும் சர்க்கரை பாப் மிட்டாய்களுக்கு கீழே விட்னி ஹூஸ்டன் ஒரு சுற்றுப் பெண். ஆனால், மடோனா, ஜேனட், பவுலா மற்றும் மரியா ஆகியோர் பாப் ஏணியில் ஏறியபோது, ​​​​அவருக்கு எதிராக அவளை அடுக்கி வைப்பதில் நாங்கள் வளைந்திருந்த திவா பசி விளையாட்டுகள், விட்னியின் வாழ்க்கை முழுவதும் இசைத் துறையில் அவரது நிலைக்கு ஒருங்கிணைந்த சகோதரி என்ற எண்ணத்தை நாங்கள் கவனிக்கவில்லை.

எல்லா காலத்திலும் மிகச்சிறந்த விட்னி GIF - சரி, ஒருவேளை பெரியவர் அல்ல, ஆனால் நிச்சயமாக ஒரு சிறந்த 5 போட்டியாளர் - அவர் மிகவும் அன்பாகக் கொண்டிருந்த சகோதரியிலிருந்து பிறந்தவர். நீங்கள் அதைப் பார்த்தீர்கள். விட்னி (மற்றும் பவுலா அப்துல்) அவர்கள் சிரித்துக் கொண்டே ஒருவரையொருவர் சுட்டிக் காட்டியதற்காக நடாலி கோல் அமெரிக்கன் மியூசிக் விருதைப் பிடித்துள்ளார். 'எத்தனை முறை விட்னியும் நானும் ஒரே பிரிவில் இருந்தோம் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை,' என்று நடாலி தனது ஏற்பு உரையின் தொடக்கத்தில் தனது பெண் விட்னியுடன் கண்களைப் பூட்டி, 'ஆனால் நான் இதை ரசிக்கப் போகிறேன்!' இது ஒரு அழகான படம். இது 1992 ஆம் ஆண்டு, இந்த இரண்டு பாப் பவர்ஹவுஸ்கள் தங்கள் வெற்றியில் மகிழ்ந்தனர், ஆனால் அவர்கள் நல்ல தோழிகளாக இருந்த கறுப்பினப் பெண்களாக இருந்தனர், அவர்கள் ஒரு நரகத் தொழிலில் ஒருவரையொருவர் முடிவில்லாமல் ஒருவரையொருவர் எதிராக மதிப்பிடும் நல்ல தோழிகளாக இருந்தனர். விட்னியும் நடாலியும் இசை ராயல்டியில் இருந்து வந்த பொழுதுபோக்காளர்கள், இது அவர்களின் வாழ்க்கையில் வந்த அழுத்தங்களை பெரிதாக்கியது மற்றும் போதைப்பொருள் சார்ந்து அவர்களின் போராட்டங்களுக்கு பங்களித்தது. அவர்கள் அதை உருவாக்க முயற்சிக்கும் பெண்கள் - அவர்கள் பெறுவதற்கு முன்பே எங்களை விட்டு வெளியேறினர். விட்னி மற்றும் நடாலியின் GIF ஐ எனது ஆயுதக் களஞ்சியத்தில் எப்போது வேண்டுமானாலும் நான் எனது நண்பர்களில் ஒருவரைக் கெடுக்க வேண்டும். எந்த நேரத்திலும் நான் 'யாஸ்' என்று நிறுத்த வேண்டும் அல்லது ஒரு நிழலான வாசிப்பு அல்லது ஒரு நல்ல வார்த்தைக்கு பாராட்டு தெரிவிக்க விரும்பினால், விட்னியும் நடாலியும் மகிழ்ச்சியுடன் ஒருவருக்கொருவர் அன்பைக் காட்டும் அந்த தருணத்திற்கு நான் திரும்புவேன். நான் பார்க்கும் போதெல்லாம், அவர்கள் இன்னும் இங்கே இருப்பதைப் போல, விருதுகளுக்காக போட்டியிட்டு, 1992 இல் அமெரிக்க இசை விருதுகளில் அவர்கள் பகிர்ந்து கொண்டது போன்ற மகிழ்ச்சியான தருணங்களை எங்களுக்குத் தர என் மனம் அவர்களை இப்போது இங்கே வைக்க முயற்சிக்கிறது.

விட்னி யார், அவர் எப்படி தொழில்துறையில் முன்னேறினார் என்பதன் மையத்தில் சகோதரத்துவம் மிகவும் ஆழமாக இருந்தது. அவளுடைய திறமைகளுக்கு வெளியே நான் அவளைப் பற்றி மிகவும் பாராட்டியது இதுதான். அவள் வயதாகிவிட்டதால், விட்னியின் சகோதரத்துவத்தைத் தழுவியதன் மூலம், அவரது இசை மற்றும் பொது மக்கள் எதிர்கொள்ளும் தோற்றம் அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில் இல்லாதிருந்தது. பிராண்டியையும் மோனிகாவையும் தன் பெயரில் உயர்த்திய விதம்; கெல்லி பிரைஸ் மற்றும் ஃபெயித் எவன்ஸ் மற்றும் டெபோரா காக்ஸ் ஆகியோரை அவள் எப்படி தழுவினாள்; Mariah மற்றும் Mary J. Blige மற்றும் CeCe Winans மற்றும் Pebbles ஆகியோருடன் அவரது ஆழமான நட்பு. ஓப்ரா வின்ஃப்ரேயுடன் அவள் தன்னைப் பாதிக்கக்கூடியதாக இருக்க அனுமதித்த விதம் மற்றும் பாபியுடன் அவளது மிக மோசமான ஆண்டுகளில் அடித்ததைப் பற்றி பேசுகிறது. விட்னியை கறுப்பு அத்தையாக பார்க்க வந்தோம். மேலும் அவள் வேடிக்கையாகவும் நிழலாகவும் இருப்பதற்கான GIFகள் நம் ஃபோன்களில் உறைந்து கிடக்கின்றன அல்லது அவள் உச்சரித்த சொற்றொடர்கள் நம் ஆன்மாவில் தங்களைப் பதித்துக்கொண்டு நம் வட்டார மொழியின் ஒரு பகுதியாக மாறிவிட்டன.

விட்னி தனது வாழ்க்கையில் மிகவும் தைரியமான (மற்றும் மறுக்கமுடியாத கருப்பு) இசையை பதிவு செய்வதற்கு முன்பு, அவர் வெயிட்டிங் டு எக்ஸ்ஹேல் படமாக்கினார். டெர்ரி மெக்மில்லனின் அதிகம் விற்பனையாகும் டோமின் தழுவலானது, காதல் மற்றும் குடும்ப உறவுகளை வழிநடத்தும் நவீன கறுப்பினப் பெண்களின் சோதனைகள் மற்றும் இன்னல்களின் கதையில் சகோதரத்துவத்தை மையப்படுத்துகிறது. விட்னி தேசிய கீதத்தைப் பாடிய பிறகு தனது உச்சநிலையை அடைந்தார், மேலும் தி பாடிகார்டின் பிளாக்பஸ்டர் வெற்றி மற்றும் அதன் சாதனை முறியடிக்கும் ஒலிப்பதிவு மூலம் அதைத் தொடர்ந்தார். அவரது அடுத்த திரைப்பட பாத்திரத்திற்காக, அவர் மிகவும் சிக்கலான ஒன்றை விரும்பினார். இன்னும் உண்மையான ஒன்று. பாப் திவாவான விட்னி ஹூஸ்டனைக் காட்டிலும் அதிகமாக திரையில் காட்ட அவளை அனுமதித்த ஒன்று. வெயிட்டிங் டு எக்ஸ்ஹேலில் அதைக் கண்டாள். டெர்ரி மெக்மில்லன் சமகால கறுப்பினப் பெண்களைப் பற்றி அழகாகவும் நேர்மையாகவும் எழுதுகிறார். தங்கள் வலிகளையும் ஆசைகளையும் காட்சிக்கு வைக்கும் பெண்களைப் பற்றி அவர் எழுதுகிறார்; தைரியமாக அல்லது பொறுப்பற்ற முறையில் வாழ்பவர்கள் மற்றும் நம்பிக்கையின்றி அன்பைத் தேடுபவர்கள் அல்லது குறைந்த பட்சம் ஒரு நல்ல லேயே; எப்போதும் இல்லாத உலகில் அனைத்தையும் பெற முயற்சிக்கும் பெண்கள். மெக்மில்லன் நேரடியாகவும், வெளிப்படையாகவும், கறுப்பினப் பெண்களிடம் தங்கள் பள்ளத்தைத் திரும்பப் பெற விரும்பினார். அற்பமான கழுதை ஆண்களால் நோய்வாய்ப்பட்ட பெண்களுக்காக அவர் எழுதினார்; சோரோவின் சமையலறையில் இருந்த பெண்கள் மற்றும் அனைத்து பானைகளையும் நக்கினார்கள்; மற்றும் பாலியல் சுதந்திரம் மற்றும் தனிப்பட்ட விடுதலையை தேடிக்கொண்டிருந்த பெண்கள். வெயிட்டிங் டு எக்ஸ்ஹேல், அவரது மூன்றாவது நாவல், நடுத்தர வர்க்கத்தின் நால்வர், உணர்ச்சிக் கொந்தளிப்பு மற்றும் அவர்களைத் தொடர வைத்திருக்கும் சகோதரத்துவத்தின் துர்நாற்றத்தில் இருக்கும் முப்பத்தைந்தாவது கறுப்பினப் பெண்களை மையமாகக் கொண்டது. அவர்கள் மிகவும் சிக்கலான பெண்களாக இருந்தனர்-தங்கள் வாழ்க்கையில் வெற்றி பெற்றனர், ஆனால் காதல் மற்றும் குடும்பத்தில் ஆழ்ந்த விரக்தியடைந்தனர். 1992 இல் மெக்மில்லன் புனைகதைகளின் சிறந்த விற்பனையான படைப்புகளில் ஒன்றாக மாறியபோது இந்த புத்தகம் ஒரு வீட்டுப் பெயரைப் பெற்றது. விமர்சகர்கள் அவருக்கு எதிராகக் குற்றம் சாட்டினர் - இப்போது டைலர் பெர்ரிக்கு எதிராக அவர்கள் குற்றம் சாட்டினார்கள் - அவரது உரைநடை மற்றும் ஆய்வு விஷயங்களில் போதுமான கற்பனை அல்லது லட்சியம் இல்லை. அமெரிக்காவில் கறுப்பின மக்கள் வாழும் விதத்தில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும் இனவெறி, பாலின வேறுபாடு அல்லது சமூக பொருளாதார ஏற்ற இறக்கத்தை விசாரிக்காமல் வர்க்கம், பாலினம் மற்றும் கறுப்பினப் பாலின விருப்பத்தின் குறுக்குவெட்டில் அதிக கவனம் செலுத்திய விஷயம். ஆனால் மெக்மில்லன், பெர்ரியைப் போலவே, புனைகதை அல்லது தொலைக்காட்சி அல்லது திரைப்படத்தில் தங்களை அரிதாகவே காணும் பார்வையாளர்களுடன் இணைந்திருந்தார். சவன்னா மற்றும் ராபின் மற்றும் குளோரியா மற்றும் பெர்னாடின் போன்ற பெண்களை நாம் அனைவரும் அறிந்திருக்கிறோம் - கவர்ச்சியான, பாதிக்கப்படக்கூடிய, மனக்கிளர்ச்சி, உணர்ச்சி, கொடூரமான, மனிதர். இவர்கள் உண்மையான பெண்கள், அவர்கள் எளிதாக எங்கள் சகோதரிகளாகவோ அல்லது எங்களுக்கு பிடித்த அத்தைகளாகவோ இருந்திருக்கலாம். என் அம்மாவின் வெயிட்டிங் டு எக்ஸ்ஹேல் புத்தகத்தை அவரது படுக்கையறையில் கண்டபோது எனக்கு ஏழு அல்லது எட்டு வயது. நான் டீனேஜராக இருக்கும் வரை நான் அதை முழுமையாகப் படிக்க மாட்டேன், ஆனால் கவர், பழுப்பு நிற முகமற்ற நிழல்கள் கூர்மையான, துடிப்பான ஆடைகளை அணிந்திருந்ததால் நான் ஈர்க்கப்பட்டேன். எனது மாமா மற்றும் அவரது சகோதரிகள் - எனது அத்தைகள் - அவர்களின் அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் இருந்த சமகால கருப்பு கலையைப் போல் அட்டைப்படம் இருந்தது. என் சொந்த (வயதுக்கேற்ற) சாகசத்தில் தொலைந்து, அவளது அரவணைப்பில் சுருண்டு, அவள் படிக்கும்போது நான் அவளுடன் படுக்கையில் படுத்துக்கொள்வேன்.

அதன் வெற்றியைக் கருத்தில் கொண்டு, வெயிட்டிங் டு எக்ஸ்ஹேலின் திரைப்படத் தழுவல் தவிர்க்க முடியாததாக இருந்தது. ஃபாரஸ்ட் விட்டேக்கர் இப்படத்தின் மூலம் இயக்குநராக அறிமுகமானார், மேலும் ஏஞ்சலா பாசெட், லீலா ரோச்சன், லோரெட்டா டெவின் மற்றும் விட்னி ஆகியோர் முக்கிய வேடங்களில் நடித்தனர். கடைசியாக விட்னிக்கு ஒரு நுணுக்கமான பாத்திரம் இருந்தது, தி பாடிகார்ட் மற்றும் தி ப்ரீச்சர்ஸ் வைஃப் ஆகியவற்றை விட அவருக்கு அதிகம் தேவைப்பட்டது - அவரது பாடும் குரலின் அற்புதத்தைச் சுற்றி வெளிப்படும் திரைப்படங்கள். சவன்னா ஜாக்சன் ஒரு சூப்பர் ஸ்டார் பாப் திவாவை பின்தொடர்ந்தவர் அல்ல அல்லது ஒரு புறக்கணிக்கப்பட்ட மனைவி ஒரு டெபோனேர் தேவதையால் பார்க்கப்பட்டவர் அல்ல. அவர் ஒரு சோர்வுற்ற பெண்மணி, அவர் தனது வாழ்க்கையில் பெரிய உயரங்களை அடைந்தார், ஆனால் அவரது காதல் வாய்ப்புகள் மற்றும் அவரது தலையிடும் தாயால் மிகவும் விரக்தியடைந்தார். சவன்னா மன அமைதி மற்றும் அர்த்தமுள்ள காதல் தேடும் ஒரு பெண். தன் சகோதரிகளைப் போலவே, அவள் திரு உரிமைக்காக மூச்சைப் பிடித்துக் கொண்டாள், அவள் வாழ்க்கையில் சறுக்கிய அனைத்து திரு தவறுகளையும் மகிழ்விப்பதில் சோர்வாக இருந்தாள், அவள் தன்னைச் சுருக்கி, தன் தேவைகளை இரண்டாவதாக ஆக்கினாள். 1995 ஆம் ஆண்டு கிறிஸ்துமஸை ஒட்டி வெளியிடப்பட்டது, வெயிட்டிங் டு எக்ஸ்ஹேல், பாக்ஸ் ஆபிஸில் முதலிடத்தைப் பிடித்த அனைத்து கறுப்பினப் பெண்களையும் கொண்ட முதல் திரைப்படமாக வரலாறு படைத்தது. புத்தகத்தின் புகழ் மற்றும் அதன் பிளாக்பஸ்டர் திரைப்படத் தழுவல் நடுத்தர வர்க்க கறுப்பினப் பெண்களை பிரபலமான கலாச்சார உணர்வில் இயல்பாக்குவதில் செல்வாக்கு செலுத்தியது. ஸ்டுடியோக்கள் பின்னர் குழும குடும்ப நாடகங்கள் மற்றும் காதல் நகைச்சுவைகள் மூலம் கறுப்பின நடுத்தர வர்க்கத்தை ஆராயும் மென்மையாய் தயாரிக்கப்பட்ட சோப் ஓபராக்களை பச்சை விளக்கு செய்ய ஆர்வமாக இருந்தன - ஹாலிவுட்டில் இருந்து வெளியேறும் ஹூட் படங்களிலிருந்து ஹிப்-ஹாப்பின் பிரபலத்துடன் ஒத்துப்போகும் மற்றும் கருப்பு வாழ்க்கையின் கொந்தளிப்பை எதிர்கொண்டது. நாடு முழுவதும் உள் நகரங்கள். விட்னி, அவரது திரைக் கதாபாத்திரத்தைப் போலவே, முப்பதுகளின் ஆரம்பத்தில் ஒரு பெண். அவர் திருமணமாகி சில வருடங்கள் மற்றும் தாய்மையைப் பெற்றிருந்தார், மேலும் ஒரு சூப்பர் ஸ்டார் பொழுதுபோக்கை விட இரண்டு மடங்கு அதிகமாக இருந்தார். இரக்கமற்ற பத்திரிகைகள், அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கை மீதான விமர்சனங்கள், அவரது இசை மற்றும் நம்பகத்தன்மையின் மோசமான கேள்விகளால் அவர் சோர்வடைந்தார்.

முன்னெச்சரிக்கைக்காக காத்திருப்பது அவளால் இதற்கு முன் முடியாத வகையில் கதையை மாற்ற உதவுவதில் முக்கியமானது. சவன்னாவின் பாத்திரத்தில் விட்னி உருகினார் - எல்லாவற்றையும் கொண்டிருந்த ஒரு பெண், ஆனால் எப்படியாவது ஒரு அற்பமான நாயாக இல்லாத ஒரு மனிதனைப் பிடிக்க முடியவில்லை. விட்னி தனது நடிப்பில் கூர்மையாகவும் வேடிக்கையாகவும் இருந்தார், ஆனால் அதற்கும் மேலாக, அவர் தனது கதாபாத்திரத்தில் வாழ்ந்த சோர்வை எடுத்து, அதை தனது சொந்த வலியுடன் இணைத்தார். அவளுடைய தனிப்பட்ட துயரங்களின் ஆழம் எங்களுக்கு இன்னும் தெரியவில்லை. அவளுக்கும் பாபிக்கும் இடையே விஷயங்கள் மோசமாக இருந்ததாக நாங்கள் சந்தேகித்தோம். டேப்லாய்டுகள் பாபியின் துரோகம் மற்றும் விருந்து பற்றிய கதைகளை வெளியிட்டன, மேலும் விட்னி செட்டில் ஒரு ஸ்டாண்ட்ஃபிஷ் திவா என்று கிசுகிசுக்கள் இருந்தன, அவரது சக நடிகர்கள் அமைதியாக இருக்க முயன்றனர். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் நீண்ட காலத்திற்குப் பிறகு, அரிசோனாவில் படத்தின் படப்பிடிப்பின் போது விட்னி உண்மையில் கோகோயின் அளவுக்கு அதிகமாக உட்கொண்டார் என்பதை நாங்கள் அறிந்தோம். போதைப்பொருள் தொடர்பான விட்னியின் பிரச்சினைகள் இன்னும் பொது மக்களிடமிருந்து ஒரு ரகசியமாகவே இருந்தன, இது மீண்டும் சாத்தியமானது, ஏனென்றால் பிரபலங்களின் செய்திகள் இருபத்தி நான்கு மணிநேர இயந்திரமாக இருந்த காலத்தில் நாங்கள் இன்னும் இல்லை. எங்களுக்குத் தெரிந்தவரை, விட்னி ஒரு நச்சு திருமணத்தில் தோன்றிய ஒரு பெண்.

இருந்து எடுக்கப்பட்டது விட்னி ஹூஸ்டனின் பாதுகாப்பில் எங்களிடம் இது அனைத்தும் இல்லை ஆப்ராம்ஸ் பிரஸ் ©2022 ஆல் வெளியிடப்பட்டது ஜெரிக் கென்னடி.